Корсар (Американский балетный театр) | Le Corsaire / Stiefel, Corella, Malakhov, Ame...

Мы знаем единственно, что 84 человека нажали на ссылку — сколько действительно успешно скачали файл никто не знает. Это во первых.

Когда вам столько человек пишут, что файл поврежден, пожалуйста проверяйте. В будущем в таких ситуациях нам поможет checksum.

Во вторых, файл действительно поврежден: в нем например нет индекса. VLC после реконструкции индекса вещает, что файл заканчивается в 1:49:42, т.е. последних 3 минуты 20 секунд утеряны. Жалко, хотя и не критически важно: файл обрывается внезапно сразу после того как опускается занавес, а более точно, в момент когда выходит раскланиваться Малахов. Обидно, но Эрреру, Штифеля, Корейю, и Джули Кент мы вообще не увидим.

А сейчас о самом спектакле.

Назовите мне, пожалуйста, хоть одно исполнение «Корсара» с более сильными исполнителями. И я не говорю про имена, а про качество самого исполнения. Фантастика! Корейя в знаменитом Pas de Troix Второго акта бесподобен! Публика приходит просто в обморок, и это совершенно понятно — standing ovations! Нет у меня уверенности, что даже Нуреев со своими легендарными исполнениями с Аллой Сизовой в 1958 году, и с Маргот Фонтейн, выдерживаeт конкуренцию.

Вообще все мужские партии высший клас. Не припомню ни одного спектакля со столь спектакулярными танцорами. Штифель как Конрад и де Луз как Бирбанто очень сильны. Почти смехотворно, что Малахов, который мог бы исполнять любую партию, здесь только Ланкендем — да еще какой!

Женские партии тоже прекрасны: и Джули Кент как Медора и Палома Эррера как Гульнаре. Кент абсолютно красиво телосложена, но ее сильнейшей стороной являются лирические партии (бесподобна как Джульетта). В фейерверках она надежна но не сверкает так, как могла бы особенно, что очень трудно ей выдержать конкуреньию со стороны окружающих ее мужчин. В лирическом Pas de Deux в конце Второго акта она блестяща. Аргентинка Эррера чрезвычайно хороша в Pas d'Esclaves и в Третьем акте.

Прекрасны вариации трех одалиск в Первом акте: Оксана Конобеева в 1-ой и 4-ой, Sandra Brown во 2-ой (у нее волосы каштанового цвета чем легко ее отличить от Конобеевой и Мэрфи), и молоденькая Gillian Murphy (ей тогда было 20 лет, она самая высокая из трех), тогда ее как раз перевели в солистки — сейчас она лучшая танцовщица American Ballet Theatre (ABT).

Обычно предпочитаю более серьезные постановки классики, даже такой легкой классики как «Корсар», «Пахита», или «Дон Кихот». Например «Дон Кихот» ABT 1983 года в постановке Барышникова мне не особенно понравился — было слишком грубо, и к тому Барышников не уделял нужного внимания Китри (Cynthia Harvey). В случае нашего «Корсара» это более простительно ввиду превосходного исполнения. Я думаю, что лишенные культуры современные постановщики и часть западной критики считают — ошибочно — что либретто «Корсара» глупое по определению. Я сомневаюсь, что хоть один из них, и уж заведомо никто из исполнителей, не задал себе труда прочесть прекрасно-романтическую поэму Лорда Байрона, по которой написано либретто, и тем более не додумался, что ней можно даже наслаждаться. А есть чем наслаждаться. Типично для современного неуча: не знаю, не понимаю — должно быть смешно и можно посмеяться...

Дополнительная информация: спектакль снят в Orange County Performing Arts Center в Costa Mesa на юге Калифорнии. ABT дал 6 спектаклей в течение 5 дней: со вторника, 2 февраля 1999 года, до воскресенья, 7 февраля. В субботу дали 2 спектакля: днем и вечером.

В этих спектаклях участвовали 3 состава. Критик Los Angeles Times написал разгромую статью на первый спектакль, во вторник, но на следующий день полностью поменял мнение увидев того же «Корсара», но на этот раз в сильнейшем составе, который директор ABT выставил в среду, 3 февраля, узнав, что публичное телевидение PBS будет как раз в этот вечер. Снимали для серии программ под общим названием «Dance in America».

Очень рекоммендую ознакомиться с рецензией:

http://articles.latimes.com/1999/feb/05/entertainment/ca-4962

Эта информация много объясняет почему все исполнители так феноменально старались. И ABT действительно продемострировал настоящий класс, которого иногда им недостает в "обыденных" гастрольных спектаклях внутри США — на что жаловался критик в первой из двух рецензий.

Интересно, что примерно в то же самое время Штифель и Кент снимались в фильме «Center Stage», где опять танцуют вместе (на тот раз в «Ромео и Джульетте»). Их дуэты обладают настоящей синергией.