Гамлет. Сны (Андрей Жолдак) [2002 г., постмодернизм сюрреализм, TeleSynch]

Звучит прямо как предосторежение: Не подходи близко — кусается!.

Жуть! Прямо страшно становится.

Короче: пост-модернизм докатился наконец-то до Харькова максимально уничтожая всё вокруг себя.

""Гамлет. Сны" является тонкой постмодерно-сюрреалистической вариацией на мотивы бессмертного произведения Шекспира."
Боюсь показаться грубым, но мне кажется, что эта вариация на столько "тонкая" и настолько "сюрреалистическая", что кроме самого Жолдака никто, ничего не понимает и не ощущает.

"и практически все построено на сочетании визуальности ( в духе театра Уилсона) и музыки."
Да уж! Только это все абсолютно не одаривает зрителя ни эмоцией, ни фантазией, т.е. ничем тем, ради чего зритель идет в театр.

"Периодические включения текста Шекспира оторваны от визуального действа."
В данном спектакле все оторвано друг от друга. И каждая оторванная часть совершено не понятно для чего нужна. Для чего нужна музыка, для чего нужен текст, для чего нужны полуобнаженные актеры, откуда взялись проводницы (с их манией всегда раздеваться) и в конце концов, совершенно не понятно, что там делают две маленькие девочки. Все эти части не укладываются в палитру каких-либо эмоций, ощущений, переживаний и т.д. Потому как эти части элементарно всего этого лишены. Возникает твердое убеждение, что все на сцене абсолютно случайно и не к чему не обязывает.

"Спектакль - буффонада, спектакль-дионисийский танец, сметающий все устоявшиеся стереотипы и возможные модели интерпретации."
Конечно сметающий, т.к. сам этот спектакль не имеет ничего и модели, как таковой. При этом в начале спектакля голос за кулисами убеждал нас, что автор не претендует на новую интерпретацию Шекспира. Значит все-таки претендует. Мне кажется в этом случае у этой постановки шансов на "новьё" нет в принципе.

Я так и не понял кто же там Гамлет, кто Офелия. Самое главное я не понял что же случилось с Гамлетом и проч актерами. К чему нас вел автор? Что хотел нам донести?
Интересно как себя чувствовали актеры на сцене? Ведь это смотреть и играть не возможно! И игра была самая заурядная. Потому что в сцены (все!) были лишены драматической основы, т.е. элементарно играть-то и нечего было. А без драматической основы в театре даже более или менее средний сюрреалистический спектакль не поставишь.
Я считаю, что А. Жолдаку надо учиться всему этому у Пины Бауш. Может быть тогда что-нибудь начнет получаться.