Год выпуска: 1982
Жанр: модерн-балет
Продолжительность: 1:13
Режиссер: Матс Эк
В ролях: Анна Лагуна

Описание: Вот уже почти 200 лет 'Жизель' — самый 'правоверный' балет, проверка на классность для любых исполнителей, хореография его давным-давно устоялась. Есть только различные редакции, где время от времени балетмейстеры пытаются освежить старинный замысел. Но Матс Эк расправился с классической 'Жизелью' по-своему и, надо сказать, совсем не бесталанно.

Спектакль любопытный, с необычной пластикой. С 1982 г. балетный мир спорит: имел ли Эк еще тогда право поместить во втором акте сошедшую с ума Жизель в психиатрическую больницу вместо кладбища? Имел ли он право так эстетически настырно противопоставлять город деревне? Пейзанская простушка Жизель у Эка уже родилась с 'дрейфующей крышей', к тому же весьма мужеподобна, а соблазнитель Альбер — изысканный горожанин в белом фраке и… тапочках.

С самых первых 'па' мы понимаем, что Жизель — девушка 'отвязная' и с общепринятыми нормами считаться не собирается. В первом акте сценический задник изображает деревенский пейзаж, в котором просматриваются части женского тела.

Второй акт — психиатрическая лечебница, а на заднике тоже части тела, только в белом. Сумасшедшие девушки окружают Жизель. Повелительница Виллис Мирта — старшая медсестра, и никакого кладбища, только больничные рубашки, зашнурованные на спине. Приходит влюбленный в Жизель простак Илларион, который атмосферы психушки не выдерживает. Грациозный эстет Альбер, из-за роковой любви к которому окончательно помешалась Жизель, приходит навестить больную в смокинге, но вскоре фантазия балетмейстера его раздевает — сначала до пояса, а потом и абсолютно. Торжествует фрейдистская мысль о полном освобождении человека от всяческих комплексов.

Нет смысла описывать современную 'Жизель' Эка: за 19 лет балет получил мировую известность, писали о нем самые острые перья. Подмечалось ли кем-нибудь влияние на нее картины Милоша Формана 'Полет над гнездом кукушки', созданной за несколько лет до балета? Тема унификации личности, которую Матс Эк развивает в своем спектакле, общая для обоих художников. Чудаковатых (в фильме мужчину, в балете женщину) залечивают до такого состояния, что они превращаются в механических кукол, движущихся роботов, подчиненных коллективной воле, лишенных свободы и самостоятельности. И там, и там четко прослеживается мотив привязанности в прямом и переносном смысле, привязанности к месту простой веревочкой и привязанности чисто физиологической. Это - противостояние всеобщей надличностности, а главное -- воспоминание о другой, живой, а значит, полной боли, жизни.

Качество: TVRip
Формат: AVI
Видео кодек: DivX
Аудио кодек: MP3
Видео: DX50; 640х480
Аудио: ISО MPG-1 Layer3; 44100Гц, стерео, 128 Кбит\сек